EN BLANCO 10 Y 11: CONVOCATORIA CALL FOR PAPERS
PROXIMOS NUMEROS REVISTA EN BLANCO: LOS COLORES DEL HORMIGÓN Y ARQUITECTURA SACRA
Fecha de publicación de convocatoria: 6 de abril de 2012
Fecha de recepción de resúmenes: 27 de abril de 2012
Publicación: septiembre 2012
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El comité científico de la revista ENBLANCO invita a investigadores y expertos a enviar contribuciones originales tratando como tema central alguno de los temas planteados, LOS COLORES DEL HORMIGÓN O LA ARQUITECTURA SACRA EN HORMIGÓN, a través de su visión más amplia o resaltando determinados aspectos.
Asimismo, también podrán enviarse contribuciones de obras realizadas en hormigón que respondan a los temas planteados o artículos críticos sobre una obra específica. Se adjunta un listado con una serie de obras preseleccionadas para dichos temas: listado de obras
La extensión máxima de los resúmes de los diferentes tipos de contribución es la siguiente:
Resumen de artículo teórico: Extensión máxima de 1500 caracteres (con espacios). Deben enviarse dos copias en pdf, una de ellas anónima y la otra incluyendo el nombre completo y datos de contacto del autor.
Resumen obra arquitectónica: Un mínimo de 6 imágenes. Además deberán enviarse las plantas, alzados y secciones más relevantes, así como detalles constructivos de interés relacionados con el hormigón, y una breve memoria y ficha técnica de la obra.
Todo ello deberá ser enviado a la dirección: catedrablanca@upvnet.upv.es antes de las 24:00h del viernes 27 de abril de 2012.
La aceptación de las propuestas se comunicará a los autores a principios del mes de mayo 2012.
Para más información sobre los tipos de articulo y las normas de estilo, consultar la sección Publicar en la revista
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La revista EN BLANCO ha sido evaluada favorablemente y ya aparece indexada en los Catálogos Latindex, DICE y RESH, así como en la base de datos ISOC.
EN BLANCO 7. HORMIGÓN CULTURAL. Vídeo Museo MAXXI/ Zaha Hadid Architects
Vídeo del Museo MAXXI que será publicado en el número 7 de EN BLANCO.
EN BLANCO 7. HORMIGÓN CULTURAL. Proceso constructivo del Teshima Art Museum / Ryue Nishizawa
Vídeo de la construcción del Teshima Art Museum que será publicado en el próximo número 7 de EN BLANCO.
EN BLANCO 9: CONVOCATORIA CALL FOR PAPERS
NÚMERO 9: ARQUITECTURA BRUTALISTA PAULISTA | SAO PAULO BRUTALIST ARCHITECTURE
Fecha de publicación de convocatoria: 14 de julio 2011
Fecha de recepción de artículos: 14 de noviembre de 2011
Publicación: marzo de 2012
Para más información consulta la sección Publicar en la revista
Se inaugura el “Serpentine Gallery Pavilion 2011″ de Zumthor. 2º Encuentro de paisajismo
El pabellón de este año es la comisión número 11 en la serie anual de la galería. En ocasiones anteriores hasta 800.000 visitantes al año han llegado a los jardines de Kensington para ver los diseños de arquitectos como Zaha Hadid (2000), Oscar Niemeyer (2003) y Frank Gehry (2008).
La idea detrás del pabellón de la Serpentine 11, es ambiciosa. ¿Cómo puede ser posible para dar forma a un jardín público en el centro de Londres que ofrece una imagen fija, y el lugar perfumado, en un mundo que giran rápidamente? Y, sobre todo cuando el Serpentine pabellones de verano están entre las atracciones más populares de la temporada en la ciudad?
El concepto para el Pabellón de este año es el hortus conclusus. Consiste en un gran bloque de hormigón pigmentado en negro que contiene un jardín inetrior cerrado. Una sala de contemplación, un jardín en un jardín. Se entra en el edificio del jardín y comienza la transición hacia el jardín central, un lugar abstracto del mundo de ruido y el tráfico y los olores de Londres – un espacio interior en el que sentarse, caminar, observar las flores.
El pabellón de la Serpentine, es de hormigón de un negro intenso, de proporciones que lo asemejan a un cobertizo agrícola con un jardín en su centro y un banco, teñido de azul de Prusia, corriendo a su alrededor. Se invita al visitante a sentarse en silencio y contemplar el jardín de flores centrales plantados por el célebre holandés paisajista Oudolf Piet, el cielo de verano enmarcada por los aleros profundos del pabellón sobre las plantas y la oscuridad inefable de la envolvente las paredes y los pasillos oscuros que les rodea.
Con este Pabellón, al igual que las estructuras anteriores, como los famosos baños termales en Vals, Suiza, o la Capilla Bruder Klaus en Mechernich, Alemania, Zumthor ha hecho hincapié en los aspectos sensoriales y espirituales de la experiencia arquitectónica, a partir de la composición precisa y sencilla, y ” presencia “de los materiales, para el manejo de la escala y el efecto de la luz.
Zumthor nos traslada a la huerta cercada en las granjas en los Alpes, donde las esposas de los agricultores con frecuencia plantan flores. “Me encanta la imagen de estos pequeños rectángulos recortados de gran praderas alpinas, la valla de mantener a los animales. Hay otra cosa que me llama la atención en esta imagen de un jardín vallado dentro del paisaje general alrededor de él: algo pequeño ha encontrado refugio en algo grande”.
La obra de Le Corbusier: Patrimonio de la humanidad.
Del 19 al 29 de junio de 2011 en París, la UNESCO decidirá si incluye la obra de Le Corbusier en la lista de Patrimonio Mundial de la Humanidad. Innovadora y transnacional, la primera candidatura centrada en un arquitecto debe convencer a los miembros del jurado.
El valor universal y excepcional de la obra de Le Corbusier parece fuera de toda duda, pero para la UNESCO no es suficiente para justificar su inscripción en la lista del Patrimonio Mundial. En 2009 pidió la mejora del dossier presentado por Francia -que había lanzado la idea en 2002 junto con otros cinco países, incluido Suiza. Dos años más tarde, el Comité del Patrimonio Mundial volvió a pronunciarse sobre la candidatura que solicitaba la inscripción de 19 (en lugar de 22) obras de Le Corbusier. A pesar de los esfuerzos para adaptar el dossier a las exigencias de la UNESCO, una vez más, el ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios) que actúa como consultor del Comité del Patrimonio Mundial, dio un aviso negativo.
De hecho, explica el arquitecto Oliver Martin, que sigue el dossier UNESCO dentro en la Oficina Federal de Cultura, “la importancia global de Le Corbusier es indiscutible, el problema es de orden metodológico”. Es la primera vez que una candidatura se refiere a una serie de obras de un solo arquitecto. Y aunque no es la primera propuesta transnacional, no hay otros sitios del Patrimonio Mundial que en realidad anulan el criterio de la unidad geográfica. Para Oliver Martin, sin embargo, el obstáculo más importante es “el temor de sentar un precedente”. Inscribir en la lista de Patrimonio Mundial la obra de Le Corbusier podría abrir la puerta a las candidaturas de otros importantes arquitectos como Alvar Aalto o Walter Gropius.
Las 19 obras incluidas en la candidatura fueron elegidas por su capacidad para ilustrar los principios desarrollados en los últimos años de Le Corbusier, como la arquitectura a escala humana, teorizada en ‘La Ciudad Radiante’ (1935), y los cinco elementos descritos en ‘Hacia una arquitectura’ (1923) con pilares de hormigón armado, terraza-jardín, planta libre, fachada libre y ventana longitudinal). La ‘Maison Blanche’ abre el círculo que cerrará con el último proyecto realizado personalmente por Le Corbusier, la construcción del centro de recreación de Firminy-Vert, en Francia, también incluido en la lista presentada a la UNESCO. Falta en cambio otra obra clave del arquitecto suizo: la ciudad india de Chandigarh.
Arquitectura brutalista en Brasil
“Arquitetura Paulista Brutalista: 1953-1973” presenta una selección de 78 obras significativas situadas en esta tendencia arquitectónica. Organiza en formato digital informaciones básicas –texto e imágenes- de cada obra.
Este material de consulta tiene por objetivo ampliar el conocimiento de la arquitectura paulista, y brasileña en general. Destinada a todos los interesados en el estudio de la arquitectura como manifestación cultural, colabora así en el reconocimiento de la arquitectura brutalista, situadas en su momento histórico y analizándola según un enfoque crítico arquitectónico
2º Encuentro de paisajismo en Valencia.
El paisaje ANTES de proyectar, y DESPUÉS del proyecto
29, 30 de septiembre y 1 de octubre de 2011
Aula Magna ETSA (Valencia)
Este segundo encuentro sobre paisajismo a celebrar en Valencia supone en cierto modo la confirmación del interés por esta disciplina después de la celebración en el año 2009 del primer encuentro.